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Alfred E. Lemmon
La música de
Guatemala en el siglo XVIII / Music from Eighteenth-Century Guatemala.
La Antigua Guatemala: CIRMA y Plumsock Mesoamerican Studies, 1986.
174 págs. ISBN 0-910443-03-3.
US$
14.00 (27.8 x 21.5 cm, en rústica)
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1. Introducción
2. Introduction
3. Catálogo
de los fondos de Quiroz y Castellanos en
la Catedral de Guatemala
4. Manuel
José de Quiroz
• Clarines Suaves
• Jesús, Jesús
• Vagelillo que al viento
• Laudate Pueri Dominium
5. Rafael
Antonio Castellanos
• Oygan una Xacarilla
• Vaya de Xacara Amigos
• Ausente del alma
• Gilguerillos
Acordes
• Si
de Rosa el Nombre
• Silencio
Atención
• Para
que te disfrazas
• Es la fee de Pedro
• Subvenite
Sancti Dei
6.
Joseph Coll
• Levanten Pendones
Resumen
Esta es la segunda obra sobre música colonial guatemalteca publicada
por Plumsock Mesoamerican Studies en colaboración con CIRMA.
El volumen suplementa y a la vez expande el esfuerzo inicial de Dieter
Lehnhoff. Ofrece una antología de la producción de dos
de los más prolíficos y talentosos músicos del
siglo XVIII en Guatemala: Manuel José de Quiroz (1738–1765)
y Rafael Antonio Castellanos (1765–1791). Lemmon incluye un listado
de las obras de ambos compositores elaborado en base a su consulta de
los fondos documentales conservados en el archivo de la Catedral de
Guatemala. De este extenso repertorio, el editor seleccionó y
transcribió trece partituras —cuatro de Quiroz y nueve
de Castellanos— para los propósitos de esta publicación.
Al final añadió una composición de Joseph Coll.
El objetivo principal de Lemmon, al igual que el de Lehnhoff, es rescatar
y dar a conocer el copioso y valioso legado musical de los más
destacados artistas de la época colonial, tarea que apenas acaba
de comenzar.
En la introducción, Lemmon presenta los datos
biográficos de Quiroz y Castellanos, así como comentarios
sobre las fuentes de archivo utilizadas para el trabajo. Según
Lemmon, ambos músicos nacieron en Guatemala. Quiroz fungió
como maestro de capilla desde 1738 hasta su muerte en 1765. Su producción
delata fuertes influencias de la tradición musical italiana.
No obstante, su interés por los estilos españoles de la
época es también evidente. Se empeñó asimismo
en preservar el legado histórico musical al ocuparse de transcribir
los libros de coro de la catedral del siglo XVI.
Castellanos era sobrino de Quiroz. Trabajó
como asistente de su tío por unos veinte años y al morir
Quiroz en 1765 le sucedió en el cargo de maestro de capilla,
ocupación que ejerció hasta su muerte en 1791. Según
un manuscrito del siglo XIX consultado por Lemmon, Castellanos evidenció
desde su niñez gran talento musical y un especial interés
por los villancicos en castellano. Sus composiciones eran destinadas
para las celebraciones religiosas como el Corpus Christi y San Pedro.
Realizó asimismo una importante labor docente, promoviendo la
actividad musical entre la juventud de la época. Procuraba mantenerse
al tanto de lo que ocurría en el extranjero en materia de música
a través de su correspondencia con colegas en Nueva España
y España.
El volumen incluye además la partitura de
una pieza de Joseph Coll, obra ejecutada en la Catedral de Guatemala
para celebrar la coronación de Carlos III en 1759.
Abstract
This is the second work on Guatemala’s colonial music published
by Plumsock Mesoamerican Studies in collaboration with CIRMA. It supplements
and expands the first work by Dieter Lehnhoff and offers an anthology
of the work of the two most prolific and talented musicians in eighteenth
century Guatemala: Manuel José de Quiroz (1738–1765) and
Rafael Antonio Castellanos (1765–1791). Lemmon includes a list
of works by both composers, a result of his research of the manuscripts
stored in the archive of the Cathedral of Guatemala. From these extensive
sources, Lemmon selected and transcribed thirteen musical scores—four
by Quiroz and nine by Castellanos—for this publication. At the
end he added a composition by Joseph Coll. Lemmon's foremost objective,
like that of Lehnoff, is to recover and make known the copious and valuable
musical heritage of the most distinguished artists of the colonial period,
a task that has just begun.
In his introduction, Lemmon presents biographical
data on Quiroz and Castellanos, and comments on the archival sources
used for this book. According to Lemmon, both musicians were born in
Guatemala. Quiroz was chapelmaster from 1738 to his death in 1765. His
compositions show strong influences from the Italian music of the period.
However, his interest in the Spanish styles of the time is also evident.
He was also concerned with the preservation of musical heritage and
transcribed the sixteenth-century choir books of the cathedral.
Castellanos was Quiroz’s nephew and worked
for about twenty years as his uncle’s assistant. When Quiroz died
in 1765, Castellanos succeeded him as chapelmaster, a post he held until
he died in 1791. According to a nineteenth-century manuscript, which
Lemmon consulted, Castellanos showed great musical talent already as
a child and a special interest for Spanish villancicos (carols). His
compositions were written for religious celebrations like Corpus Christi
and San Pedro. He was also an influential teacher and promoted musical
activity among the youth of the time. He always kept abreast of what
was happening in the music scene abroad through his correspondence with
colleagues in New Spain and Spain.
This book includes the score of a musical piece by
Joseph Coll, which was performed in Guatemala’s Cathedral to celebrate
the coronation of Charles III in 1759.
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